映画においてポルトガルは、映画生誕よりほどなく製作を開始した、世界でも長い歴史を 持つ国のひとつである。こうした背景にもかかわらず、日本におけるその紹介は、1980年、 パウロ・ローシャ監督『青い年』（1963）と『新しい人生』（1966）の劇場公開が初めてで あったという、ごく短い歴史があるにすぎない。しかしながら「ポルトガル映画」は、 20世紀末の今日、世界の映画シーンにおいて、極めて重要な位置を占めている。

近年、日本でも比較的コンスタントに紹介されるようになった、サイレント時代から90歳を 越える今日まで精力的に映画を撮り続けている巨匠マノエル・デ・オリヴェイラの作品に 明らかなように、映画を、ドラマを演じる人間たちと、それをドキュメントする媒体として のフィルムの、その両極を行き来する振幅の力学という、極めてシンプルな構造の中で 捉える実験的精神に、「ポルトガル映画」の独自性がある。つまり、フィクションと ドキュメンタリーの振幅において、ユニークな映画を作り続けている「イラン映画」と ともに、今世紀末の映画におけるひとつの極を形成している、といえるのである。

この上映会では、1980年に映画製作を始め、オリヴェイラに再び活動の機会を与える などし、今日「ポルトガル映画」が世界的に注目を集める契機をもたらしたプロデューサー、 パウロ・ブランコに焦点を当て、彼の製作作品から、その豊穣かつ多彩な状況を照らし 出すことを意図した。会期中は、映画愛好家はもちろん、ポルトガルという国に対する 興味からも、多くの観客が会場を訪れ、各回とも観客が100名を越えるという活況を呈した。 オリヴェイラの新作『クレーヴの奥方』（1999）の他、極めてユニークなジョアン・ セーザル・モンテイロの２作品や、テレビ・シリーズとして企画され、若手・中堅監督たち の実験的な競作「四元素シリーズ」（1991-92）４作品の一挙上映等が話題を呼んだ。